Frage: Und du, du bist ja auch ein Mann, hast du damit keine Probleme?

Nee. Gar nicht. Nee. Ich hab immer alles ausprobiert, in jeder Form, mich damit auseinandergesetzt, habe keine Probleme damit. Das ist der Unterschied, Travestie ist nicht Transsexualität, es ist Verkleidung und hat nichts mit meiner Veranlagung zu tun. Ein Transsexueller möcht Frau sein, fühlt sich in den falschen Körper eingesperrt. Das hab ich nie gedacht.

Ich habe alles ausprobiert, hab mit Frauen geschlafen, mit Männern, und das eine ist mir im Laufe der Jahre einfach näher gekommen. Und diese Travestiegeschichte ist einfach Verkleidung, ist mein Job. Finde es auch schön, aber ich lege das alles nach der Show ab. In meinem privaten Bereich gehe ich nicht gerne in Frauenkleidern aus, es sei denn, meine Freunde haben gesagt, du, heute machen wer ne Sause, da gehn wir alle im Fummel aus. Ich habe mich nach der Show immer abgeschminkt, um mein privates Leben zu führen.

Frage: France Delon ist ein Kunstprodukt, für die Bühne, die hat mit dir privat nichts zu tun?

Genau. Travestie ist für mich persönlich lustig, aber ich will sie privat nicht betreiben. Ich stehe nicht auf am morgen, rasiere und schminke mich und gehe als Frau auf den Markt oder zum Bäcker, ich bin kein Transexueller.

Frage: Du hast gesagt, der als Frau verkleidete Mann kann auf der Bühne viel frecher sein, kannst du dafür ein Beispiel geben?

Als Travestie kannst du auf der Bühne Zweideutigkeiten von dir geben, die du im Anzug, als Mann, nicht könntest. Die Leute würden sagen, so was kann Mann doch gar nicht erzählen, was der da erzählt. Bin ich aber geschminkt, hab ne Perücke auf, trag nen Fummel, finden die Leute das lustig, weil eine ganz andere Optik dazukommt. Es ist sehr schwer zu erklären, man spürt es auf der Bühne eben, wie weit man sich an Themen wagen darf, die einem sonst übel genommen werden. Ich kann die Leute viel mehr provozieren, um sie aufzuwecken. Ich versuche auf lustige Weise, Denkanstösse zu vermitteln.

Frage: Bist du eine Art Hofnarr? Der hob sich auch von allen anderen am Hof ab, schon rein optisch, durch seine Verkleidung. Siehst du da Parallelen?

Auf jeden Fall. Er war nicht voll akzeptiert, man hat ihn sich gehalten, aber er war überall mit dabei. Aber er war eben der Hofnarr. Er durfte alles sagen und auch Ratschläge erteilen, aber er war kein vollwertiges Mitglied der Gesellschaft. Man wird als Travestie-Künstler auch hierhin und dorthin eingeladen, aber wenn die Leute dann merken, dass du, entgegen ihrer Erwartung, auch intelligent sein kannst, dann wird es schon wieder gefährlich. Man unterschätzt die Künstler in der Travestie. Das Ganze gehört auf die Bühne, dort ist das akzeptiert, irgendwo anders aber nicht. Travestie wird leider häufig noch immer mit sexuell oder dumm etikettiert.

Frage: Travestie ist in den letzten Jahren zu einer eigentlichen Modesache geworden, ich denke da an den Erfolg von Dame Edna oder auch von Mary. Die Zuschauer kommen jetzt plötzlich in Massen in Travestie-Shows. Ist das eine vorübergehende Erscheinung oder bleibt das länger so?

Ich hoffe natürlich, dass es bleibt. Dass die Travestie ein Teil des grossen Showkuchens bleibt. Der Reiz des Neuen könnte sich aber schon ein wenig verlieren. Da muss man selber einfach gut sein. Wenn man gut ist, dann hält man sich auch in der Szene, selbst wenn die Szene insgesamt bröckelt. Jeder muss kucken, wo er bleibt.

Am Anfang hat mir das sicher geholfen. Man kann viel lernen im Leben, aber vieles stammt nicht aus Büchern. Es gibt Dinge, die hat man, oder man hat sie nicht. Und, Toi, Toi, Toi, ich hab da Glück gehabt und hab auf dem Gebiet der Improvisation ein bisschen mehr mitbekommen als einige meiner Kollegen. Ich improvisiere wahnsinnig gerne, was nicht so viele können, Gott sei Dank. Ich habe einen roten Faden, auf dem fahre ich durch die Show, auf dem beweg ich mich und baue auf. Und dann habe ich die Möglichkeit, sofort rechts und links auszuscheren, wenn ich das Gefühl habe, ja, das isses, da geh ich weg.

Meine Natürlichkeit ist mein Vorteil gegenüber Kollegen, die einfach ihr Ding durchziehen, starr bleiben, da kommt der Mensch nicht durch, und ich lasse einfach meine Gefühle in jeglicher Form raus. Das kann durch Reden sein, oder indem ich singe. Und wenn es mir nicht gut geht, wenn ich auf die Bühne gehe, und ich weiss, ich kann das Lied heute live gar nicht gut singen, weil ich die Töne nicht bekomme, dann mach ich das trotzdem. Und die Leute honorieren das, weil sie zwar durchaus merken, der Ton war falsch, aber von Herzen.

Frage: Aber hilft dir die Verkleidung dabei, natürlich zu bleiben? Gibt es keine Panik, da auf der Bühne abzustürzen, nicht mehr weiter zu wissen?

Doch, diese Panik gibt's immer. Nur, das merkt das Publikum nicht so. Die Löcher, die du im Kopf hast, die spürst du kommen, das sind die Momente, wo du dich fragst, ja, wie mach ich das? Da musst du das Loch mit der Optik überbrücken, mit der Gestik, mit der Mimik, bis dir wieder was einfällt. Oder du merkst auch, du sagst was, aber du hast das Publikum verloren, es macht Puff, und die Leute sind weg. Und dann kämpfst du, wie kriegst du sie wieder? Kriegst du sie überhaupt wieder, kannst du sie zurückholen? Oder war dieser Satz der Bruch, und man hat sich vollständig verloren?

Das ist eine Frage der Tagesform, das ist das Schöne, das diese Arbeit ausmacht, sie ist jeden Tag neu. Wenn ich im Büro sitze, an der Schreibmaschine, und ich drücke auf A, dann kommt A. Das kann ich auf der Bühne nicht. Ich kann drücken, und es kommt überhaupt nichts. Ich gehe im ersten Teil der Show raus, und die Leute waren toll, gingen mit, haben sich sichtlich amüsiert. Und dann geh ich im zweiten Teil raus, plötzlich ist ne andere Atmosphäre entstanden, da musst du in Sekunden umstellen können. Das macht diesen Job aus, du weisst während der laufenden Vorstellung nie im voraus, was passiert. Du kannst die Leute in Sekunden verlieren, und dann sind sie weg.

Oder es macht Pumm, die Stimmung ist so gut, dass du dir einfach alles erlauben kannst, in dieser Euphorie kannst du machen, was du willst. Sie rasen, sie toben, und das sind so diese Glücksmomente, die man mit nichts beschreiben kann, die man niemandem vermitteln kann rein von der Erzählung her. Das ist d a s, wenn es passiert. Es ist das auch das Glück des Zuschauers, wenn er an diesem Abend, in diesem Moment mit dabei sein kann. Das sind die Sachen, die dann auch weitergegeben werden durch Erzählungen, wo ein Mythos entstehen kann. Viele sehen mal eine Show und fragen sich, was ist daran bloss besonders? Die haben nicht miterleben können, was in einem bestimmten Moment eben passiert ist, was in einem bestimmten Moment passieren kann.

Frage: Die Magie des Augenblicks?

Man kann es nicht in Worte fassen, man kann es nur begreifen, wenn man mit dabei war. Solche Momente hat ein Künstler auch nicht jeden Tag und auch das Publikum nicht. Das sind die Highlights in deinem Leben. Diese Show, dieser Abend. Da spricht man dann auch in zehn Jahren noch drüber. Und dann arbeitest du manchmal ein Jahr, wo nichts Vergleichbares mehr kommt, wo du sagst, ja, schöner Abend, aber es war nicht d a s. Dieses Einzigartige. Dieses ganz Spezielle.

Frage: Hilft dir die Verwandlung in eine Kunstfigur dabei, diesen Fluss an Kreativität in Gang zu setzen?

Schon, auf jeden Fall, vor allem am Anfang, wenn du neu bist im Geschäft. Ich hab das gemerkt bei einigen Sachen. Aber da ist es jetzt passiert, dass ich mal einspringen musste, weil jemand ganz kurzfristig ausgefallen war, und ich hatte keine Möglichkeit gehabt, mich zu schminken. Ich bin dann einfach so auf die Bühne gesprungen, als Mann, in den Jeans und dem Hemd. Ich hab dann gemerkt, dass das heute bei mir nicht mehr unbedingt an der Verkleidung liegt. Ich hab als Mann einen vergleichbaren Erfolg gehabt. Ich hab ihnen dann gesagt, ich bin der und der, und ich hab gemerkt, es lag an meiner Ausstrahlung, an dem, wie ich etwas sage oder mache. Sie haben auch meine Optik als Mann akzeptiert.

Da hab ich gemerkt, es liegt viel an der Ausstrahlung und nicht nur an der Verkleidung, obwohl ich das auch immer geglaubt habe. Es ist die Persönlichkeit, der Ausdruck, die Bewegung. Man kann ja bis heute nicht ergründen, warum Leute auf jemanden anspringen. Es gibt Künstler, die singen zehnmal besser als ich, aber die können sich eine Stunde auf die Bühne stellen, und da passiert nichts. Ich komme raus, singe verkehrt, und trotzdem macht's Peng. Woran liegt es? Ich kann das nicht erklären. Ich frag mich manchmal selber, wieso?

Frage: Hast du keine Panik, auf die Bühne rauszugehen?

Immer. Ich bin auf total hoher Konzentration, jeden Abend. Wenn ich auf die Bühne gehe, wirke ich äusserlich vielleicht ruhig, aber ich bin so hochgradig konzentriert, es kann sich niemand vorstellen, was dabei im Hirn abläuft. Es denkt oben so schnell, dass ich unten die Worte nicht schnell genug rauskriege. Ich stolper, ich setze Sätze und Wörter zusammen, die keinen Zusammenhang haben, im Moment. Und dann muss ich mich selber wieder beruhigen, mir sagen, Augenblick, du musst das jetzt erst ordnen im Kopf. Aber ich bin jeden Tag aufs neue in Panik, dieses Lampenfieber brauche ich, es gehört mit dazu. Ein Mensch, der auf eine Bühne geht, und kein Lampenfieber hat, der Mensch gehört nicht mehr auf eine Bühne, der spürt eigentlich gar nichts mehr. Diese Angstmomente, dieser Stoss, der im Körper stattfindet, der ist nicht unbedingt schön, aber gut, notwendig. Nur so kannst du dich zu Leistungen bringen. Wenn ich auf eine Bühne gehe, und mir sage, es ist mir egal, na ja, das war's dann, das Ende.

Ich bin jedesmal in Panik. Du willst doch, dass die Leute dich mögen, dass sie dich gut finden. Dafür machst du das alles. Vielleicht sind das die Ausgleiche, die du in deinem privaten Leben nicht hast, vielleicht gleichst du damit das Privatleben aus. Dieses Gemöchtwerden ist schön, dass die Leute kommen und sagen, Mensch, es war toll. Davon lebt man doch, nicht nur nur vom Geld. Das ist klar, das Geld brauch ich zum Leben. Aber auf der Bühne sind es die Streicheleinheiten, die dir jemand geben kann, die du vielleicht anderswo nicht bekommst.

Nur, man sollte das nicht überschätzen, man muss als Künstler lernen, alleine zu sein. Wenn der Abend vorbei ist, bist du allein, und du bleibst auch allein. Damit musst du umgehen können. Nachher ist niemand mehr da. Man schiesst dich in eine Euphorie, auf eine Höhe, nur keiner bleibt, wenn du auf dieser Höhe bist. Du fällst dann ganz tief runter. Du musst lernen, diesen Bruch abfangen zu können, wenn du nachher ganz allein in deinem Zimmer bist. Die andern gehen in ihre Lebensbereiche zurück, die haben ihre Freunde, ihre Familie und, und, und. Aber alleine bleibst du nachher, in einer fremden Stadt. Das ist nicht ungefährlich, das ist eine Gratwanderung: Diese irrsinnige Euphorie und der tiefe Sturz, den musst du selber abfangen können, sonst gehst du daran kaputt.

Frage: Lass uns später vom privaten Glück oder Unglück reden: Du hast gesagt, dass du so schnell denkst, dass du unten mit dem Reden gar nicht mehr mitkommst. Das wirkt auf mich wie ein Vulkan. Ist diese Frauenmaske auch eine Art Klammer, die den Vulkan vor dem Explodieren bewahrt?

Diese Maske ist ganz selbstverständlich ein Schutz gewesen, um auf eine Bühne zu gehen, um das zu machen, was ich mache. Ich hab ja immer die Angst gehabt, es akzeptiert mich niemand, so wie ich bin. Und als Mann kann ich das einfach nicht machen. Das war immer ein Schutzschild, weil ich ja wusste, keiner weiss, wie ich tatsächlich ausseh. Diese ganze Verkleidung, die Maske, die Schminke, dadurch entsteht optisch ja ein ganz anderer Mensch, draufgemalt auf das Gesicht. Das Nichterkennen hat mir geholfen, ich hab gewusst, ich kann mir diese und jene Frechheit erlauben, ich kann nachher in die Anonymität zurückgehen, ohne dass mich jemand darauf anspricht, und ich Red und Antwort stehen muss, das ist ganz klar, ja. Also es schützt schon, auf jeden Fall. Und: Diese Maske im Travestiegeschäft, die ist häufig positiver als die Sache darunter, sag ich jetzt mal. Viele Travestie-Künstler kriegen dafür mehr Komplimente, und darum machens sie's auch, das ist ganz klar auch ein Element. Mein Gott, du siehst ja toll aus. Und super. Wer hört denn das nicht gerne einmal?

Frage: Das kannst du einem europäschen Mann ja auch nicht so ohne weiteres sagen, oder?

Nee, eigentlich nicht. Das sind wieder diese Sachen, wenn du einem Mann sagst, du findest ihn toll, dann wird das gleich falsch ausgelegt. Das ist bei uns halt so. Die Maske ist ein Schutzschild, das, was darunter liegt, das ist viel verletzlicher.

Ja, wenn ich mich als Ritter oder Pirat verkleide, kriege ich nie diese Komplimente, man bringt mir nicht diese Gefühle entgegen, die ich bekomme, wenn ich als Frau dort sitze.

Frage: Sind Frauen in unserer Gesellschaft die schöneren Wesen?

Bei uns schon, in der Natur ja nicht so sehr. Bei den Tieren ist es ja umgekehrt, da sind die Männer die hübscheren, grösstenteils. Bei den Menschen haben die Frauen einfach die Möglichkeit, mehr aus sich zu machen. Sie machen es manchmal nicht, das ist das Problem. Jede Frau hat die Möglichkeit, das, was sie an natürlicher Schonheit hat, auszureizen, wobei es auch Grenzen gibt, die von den Männern gesetzt werden. Diese Unterdrückung läuft, klar. Und die gibt es in unserer Branche nicht, wir sind da keinerlei Restriktionen ausgesetzt. Travestie ist eine šberzeichnung, eine šberdehnung, Travestie ist nicht für den Alltag. Wir sind wesentlich farbiger und schriller in allem, weil sich ja ein Show-Effekt ergeben soll. Keine Frau könnte wie ein Travestie-Künstler tagsüber auf der Strasse rumlaufen, das wäre albern.

Frage: Ist Travestie für die Nacht?

Ist eigentlich für die Nacht, weil das andere, das für den Tag, das wäre dann wieder Transsexualität. Die Transsexuellen wollen auch nicht auffallen, sie wollen als Frauen wahrgenommen werden, fühlen und bewegen sich auch so. Aber nie so überdehnt, überzogen wie wir. Die wollen als Frauen akzeptiert werden, sie sehen sich nicht als schillernde Nachtwesen, wie wir in der Travestie das tun.

Frage: Als Mann kann man diesen Grad der Selbstinszenierung nicht durchziehen, wie das in der Travestie möglich ist? Für Männer ist vieles verboten, Mann schminkt sich nicht, das ist Anlass für hämische Gelächter, aber als Frau hat man diese Möglichkeit. Warum soviele Tricks bei der Selbstinszenierung?

Ja, das sind diese Dinge, die sich die Männer in Generation selber auferlegt haben, und das kriegen wir auch nicht in zwei, drei Generationen wieder raus. Für mich ist in erster Linie wichtig, Mensch zu sein, und diese ganzen Kriterien, die durch Erziehung, Religion entstanden sind, die werden sich irgendwann - vielleicht erleben wir es nicht mehr mit - sowieso verflüchtigen. Wir haben uns das selber auferlegt.

Ein Mann darf nicht weinen, also darf er sich auch nicht schminken, er darf kein Kleid anziehen, das wird alles falsch ausgelegt. Warum wagt man nicht mehr Natürlichkeit? Wenn es dieser Person gefällt, muss ich sie doch nicht gleich in irgendeine Schublade zwängen, sagen, er ist soo und soo, bloss weil er daas und daas tut. In Schottland haben die Männer schliesslich auch Röcke an, und keiner sagt was, oder? Da ist das dann einfach eine gewachsene Tradition. Wenn bei uns einer im Schottenrock rumläuft, da fallen gleich alle in Ohnmacht. Weil wir es nicht gewohnt sind, wir kennen das nicht.

Frage: Wo kommst du her?

Von meiner Mutter natürlich. Aber im Ernst: Als geboren bin ich in der Lühneburger Heide, zwischen Bremen, Hamburg und Hannover. Dann bin ich aber grossgeworden in Köln, von der Mentalität her, Rheinische Frohnatur, sagt man. Und dann hab ich überall gewohnt, München, Hamburg, bin sehr viel rumgereist. Dadurch, das ich schon früh aus der sogenannten Norm ausgestiegen bin und ein offeneres, freieres Leben geführt habe, muss ich sagen, hab ich Glück gehabt. Mir wurden dadurch nie so viele Zwänge auferlegt, ich konnte mein Leben so führen, wie ich es eigentlich wollte, obwohl ich es nicht immer getan habe, aber das ist wieder ne andere Sache, das liegt an mir. Aber ich hatte ja die Möglichkeit, ich war keinem Chef untergeordnet, immer nur zeitweise, wenn ich irgendwo engagiert wurde, musste ich mich an die Regeln halten. Ich hab tagsüber keine Kleidervorschriften gehabt, musste nicht irgendwie soo aussehen, weil ich daa arbeite. Oder ich musste nicht darüber diskutieren, warum ich jetzt lange Haare habe (hatte) oder warum ich nen Ohrring trage und, und, und.